第79章 后文化殖民主义（1/2）

“狂，有多狂呢？”哈维·韦恩斯坦敲了敲桌子。

鲍勃·韦恩斯坦给自己倒了一杯威士忌，往沙发上一坐，“他好像看不起我们这种小型独立发行商，以为靠着猎户座就肆无忌惮了。”

“猎户座，呵呵，迷你主流发行商是吧，他不知道现在猎户座财务非常困难么？”

“动不动就是千万美元以上的作品立项，拿本土版权去银行贷款，提前出售国际版权来融资，”哈维·韦恩斯坦挥了挥手，

“不用管他，到时候有机会了直接要他好看！”

现在的米拉麦克斯是以低价收购国际影片拿来美国重新剪辑、配音之后在影院放映，主打的就是价格低廉和国际性文化噱头。

“现在，我们要尽快安排好在国际电影节上买来的影片上映档期。”

洛杉矶市中心东南，唐人街，亚瑟带着薇诺娜·瑞德刚刚逛完天后宫。

娱乐休闲两不误，让薇诺娜·瑞德的心情非常好，“亚瑟，你应该去一趟旧金山那边，那里才是西海岸最大的唐人街！”

“放心，有机会的，”亚瑟戴着墨镜穿着T恤，揽过薇诺娜·瑞德，“洛杉矶唐人街的确不如旧金山和纽约出名；”

“不过，差不多了，反正也只是感受一下这种氛围而已。”

“嗯，”薇诺娜·瑞德点了点头，和亚瑟亲了一口。

经过一家社区影院门口，亚瑟忽然摘下了墨镜，看到上面的海报，华语电影《菊豆》？

薇诺娜·瑞德也注意到了，“今年的第43届戛纳电影节上获得了金棕榈奖提名，获得了今年首届的法国路易斯·布努埃尔特别奖！”

“亚瑟，想看吗？”

亚瑟皱了皱眉，发行方写的是米拉麦克斯，这公司这么早就开始发行华语电影了吗？

投资方是日本德间书店集团，德间书店虽然是一家出版社，但旗下有德间日本通讯、大映电影和吉卜力工作室等子公司，业务广泛！

“反正没事，去看看吧，”亚瑟直接和薇诺娜·瑞德买了两张票，电影已经放映了快半个小时。

《菊豆》亚瑟当然熟悉了，华国导演张一某的作品，前两年的《红高粱》获得过柏林电影节金熊奖；

故事主要发生在一个染坊里，关于叔侄婶三人的乱伦关系，最后又是亲生儿子杀死生身父亲……

影厅不大，五十个座位左右，却没有几个人，零零散散的坐在黑暗里。

“亚瑟，华国就是电影上的这个样子吗？里面的人浑身脏兮兮的，麻木不仁又……”薇诺娜·瑞德看着电影中充斥着性虐待和性压抑，想询问亚瑟。

“不是的，放心吧，他们虽然穷但不是电影上这个模样的，”亚瑟靠在椅子上，心里叹了口气，外国人了解华人主要就是靠电影了；

华人在海外受到非议的罪魁祸首离不开这些早期的影视作品，加上三年前的《红高粱》，画面呈现的又是东倒西歪的原始酒坊，酿酒撒上尿，野合生了野孩，强迫人生剥人皮，先不管其他什么艺术性，光画面就让外国人有了一种直观的印象。

张一某的电影，特别是《红高粱》和《菊豆》，绝对是这一时期让华国形象在国际上形成固有印象的起点；

一切都只是为了回避华国电影的主流模式，吸引外国资本的投入和赢得国外电影节的注意和青睐，成为在艺术电影模式下工作的导演生存的先决条件。

亚瑟心里呢喃，“张一某开了个极其恶劣的头啊，之后的导演基本上都是有样学样了！”

想想接下来张一某的作品《大红灯笼高高挂》：老太爷妻妾成群，女人争宠勾心斗角，女人沦为男人玩物，四姨太爱上大姨太的儿子；

《摇啊摇，摇到外婆桥》